一般来说，一件工业产品的造型、装饰元素（色彩、材料肌理、图案等）都要依附于产品的一定形体体积来实现，脱离了形体体积的载体，装饰性的元素的实现和充分发挥是受到制约的。例如，一个电子计算器所使用的“纽扣”电磁，由于它的体积微小，所承载的装饰性元素必然会减到小。当然，这另一方面也是由于其产品的价值所决定的。不过体积较小产品也并不都是必须减少装饰性元素，有些体积小的产品却必须在装饰性元素的应用上下大工夫，例如香水的包装物和容器的装饰往往能在很大程度上影响消费者的选择。再让我们再来看一看一些较大体积产品的例子，从中也会有一些体会。如家用的冰箱、电视机在界面设计上就有更大的空间和多种的形式可供应用装饰性的元素。可以从基本的材质、色彩入手；也可以从功能形态、界面构成上寻求变化。产品的尺寸分为实用尺度、舒适尺度和心理尺度。合理的体量感本身就是一种很好的装饰性元素，在一些情况下心理尺度被凸显了出来。例如在中国的唐代是以女性的身材丰盈为美；而之后的宋代以女性的杨柳细腰为美；到了明代富贵人家以女性小脚为美，既“三寸金莲”，这种审美风潮一直延续到清代。这些都是不同时代人们对于体量感所带来的审美感受的不同理解，这一理解也被延伸到了同一时期的工艺品和其他制品上。如中国的明清家具，明代家具以人体基本比例为依据，体量适中，而到了清代，家具的体量感有所增大，特别是身份、等级意识被与家具的体量相关。现代的工业产品从某种程度上也继承了这一特点。德国和日本两国的工业产品在世界上是闻名的，德国工业产品是以优异的产品质量体系而被公认，同时产品的体量感很强，给人以心理上的感。而日本工业产品则是以做工精细小巧而著称，其产品的体积往往较小。这些特征从两国所生产的汽车上也能够得到反映。由此可见，工业产品的外观体积本身也具有装饰性元素的一些基本特征。一件工业产品装饰性元素的繁与简还与该产品自身的价值有关。例如还是以电子计算器上所使用的“纽扣”电磁为例，由于它的价值很低，增加装饰性元素就要增加生产的工序和材料成本，所以其装饰性元素必然就会减到小。产品价值大的工业产品有理由，有更多的资金来进行造型的美化、材料应用研究和外观装饰的应用。

大众心理层次的需求对于工业产品装饰性元素的应用有着重要的影响。“喜新厌旧”从某种程度上可以说是人类的本能，也可以说这种本能是人类社会之所以进步的思想动力。在对待身边工业产品的态度上人们更是如此，不同时代消费群体对于工业产品的外观和依附于其上的装饰性元素，理解和喜好是截然不同的。曾经在上个世纪90年代初出现的“大哥大”移动电话，体积“巨大”、外观粗糙，样式单一，在使用和携带上也都不方便。像这样装饰性元素全无的工业产品本应该不被人们看好才是，但却受到当时人们的追捧，这是很值得引起我们思考的一件事情。在当时消费大众的审美情趣已经有了相当的提高。特别是青年人更乐于追求时尚，欣赏和购买具有新功能有，有很好装饰性的工业产品。“大哥大”这类产品可以说是简单的不能再简单的功能主义产品的典范，但却成为当时人们身份和地位的象征，也成为了一种时尚和前卫的代表。现在看来它是如此的丑陋，可以看出人们对于产品的装饰性元素的看法是受到心理需求影响的。将时间转换回今天，我们又看到了似曾相识的“面孔”，新一代“大哥大”又出现在人们的视野里。除了在技术和功能方面与当今流行的手机一致，产品体积缩小到更适合人的把握外，在外观上还是基本保持了老式“大哥大”的基本特征。简单按键和小屏幕的显示器和毫无装饰的黑色机身，确实给人能给今天的一些人以震撼，这也许就是年轻一代所追寻的“酷”吧！另一方面，也有一部分年轻的消费群体对于标准化的工业产品的装饰性元素感到不满，而进行再加工的，这也就是今天风靡世界的产品“DIY”。“DIY”可以被翻译成“自己动手做”，这一新事物的出现可以被理解为人类进入“后工业文明”时代的产物。工业产品规模化、标准化以后产品虽然在使用功能上满足了不同消费群体的需求，但是在产品的审美情趣上却过于单一和缺乏个性差别。使人们感到“审美疲劳”。特别是对于现代工业产品的消费群体——年轻人。他们越来越追求自身生活的个性化，喜欢在各个方面表现自我，紧跟时尚。“DIY”正适合了年轻一代对于自我审美的个性需求。于是工业产品被进行了“第二次设计”，设计的重点在于对原有产品外观装饰性元素的个性化改造上。例如时下风靡世界的“手机DIY”，“汽车DIY”等。从以上的例子我们不难发现大众心理对工业产品装饰性元素有着重要的影响。而这一影响同时也反映出产品设计思想上也存在着历史反复的问题：从工业革命前的“为装饰而装饰”，到工业革命初期的“为装饰而设计”，再到十九世纪末艺术与手工艺运动所倡导的“为设计而装饰”，后发展到今天的“为设计个性而装饰”，产品装饰形式上的“繁与简”经历着历史的轮回。

中国的经济发展和城市建设所遇到的问题，以及百姓的生活形态，都不同于别的国家。工业设计在中国发展的经验告诉我们，国情不同，文化价值观的差异、生活方式的个性选择，使得工业设计遇到的实际问题、设计的思维、解决问题的方式都迥然相异。所以，按照西方生活方式和实际情况制定设计创新评价体系，在中国自然会水土不服。由此可见，现有的设计评价体系，已经不适应中国国情及中国生活形态对于创新的要求。当下，应构建基于中国当代生活形态的工业设计创新评价体系。

（1）中国当代生活形态模型的架构。首先从分析国情入手，架构中国当代生活形态的基本模型，以此基本模型来验证设计创新的社会意义及市场价值，以中国当代生活形态模型这把尺来衡量创新的具体评价指标及权重，建立服务于中国可持续发展战略的工业设计创新评价系统。针对中国当代生活形态展开研究，梳理当代生活形态影响下需求的源点和平衡关系，以此来定位设计创新的评价点。其独到之处在于，中国当代生活形态模型架构是工业设计创新评价系统建立的理论依据和基础，直接反映出相应的评价指标、权重。另外，由于工业设计服务对象不同，其评价方法和评价标准则区别很大。进行当代生活形态模型研究，能够有效地解决现有各类设计创新评价标准混乱的问题，理清工业设计评价的思路。同时，设计创新评价系统于中国制造业的创新战略有着深刻的应用价值。

（2）工业设计创新的评价要素。这个评价系统的核心是围绕人（使用者）和人（使用者）相关的事（行为和环境），“事”真实反映出人（使用者）的“行为”，而“行为”的目的性反映出“需求”，“人（使用者）”的观念影响“需求”（见图3）。从中我们可以看出，生活形态（事）是评价行为和需求的发生平台，同时又决定着“新工具、新方法”实现的方式，也是设计创新的依据。

（3）工业设计创新的评价标准系统。我们可以从当代生活形态各要素之间的动态关系中，发现设计创新的评价标准系统。具体来说，这个标准系统包含使用者对设计的限定（使用者行为过程和状态以及使用者的文化价值观等）的评价标准；以及使用者使用环境和使用条件对设计的限定标准，使用者生活及消费方式对设计的限定标准，政治经济、法律规章对于设计的限定标准，使用时间、范围点和域对于设计的限制。

评价系统归根结底还是服务于“人”，产品设计公司应该多考虑到客户的的需求方面，才能使生产出来的产品得到客户喜爱。

一、从企业的角度寻找切入点

有些企业有特殊的技术，有些企业更专注于产品营销，而有些企业则经过多年沉淀形成了品牌。有差异化的技术就需要通过产品展现出来，但技术始终是推动创新的首要因素。以技术为切入点的产品设计，首要做的就是如何将技术体现在外观上。对于没有特别技术的产品外观设计公司来说，设计将市场营销的卖点，以设计切入点的形式融入产品外观设计中，满足消费者对品质生活的追求。对于有品牌积累的企业，从品牌中寻找切入点是一个相对比较快速的办法。以上切入点并非相互独立的，更多时候设计是需要多方位切入的。

二、从社会的角度寻找切入点

同样的产品会因不同的地域而呈现不同的风格，比如我们常听到欧洲风格、美洲风格和亚洲风格。因为生活习惯的不同，设计会随着文化的差异而差异。在日韩设计方面，如日本人的传统习惯是跪坐式，像日立的立式空调，它的控制面板会相对偏下一些，以便于操作，满足日本人的文化需求。欧美设计方面，中国人对于宝马的理解向来是有钱人开的，的，尊贵的等等，因此，宝马从社会文化方面寻找切入点，利用了中国国粹京剧脸谱为设计元素，拉近宝马与中国人民之间的距离。

三、从人的角度寻找切入点

从人的角度寻找切入点，是跨越国界，不分地域的，真正从人的需求出发的设计会受到更广泛的欢迎。在国内，虽然产品设计多从企业角度寻找切入点，但从社会和人的角度寻找切入点才可以更好的满足人的需求。如从人的基本需求出发，从情感需求出发等等，不管是从哪一点切入，产品设计都应是满足企业需求，满足市场需求，更重要的是满足人的需求的一项职责。

有了这些切入点设计出来的产品，才会有市场竞争力，才能使产品外观设计公司稳定发展，创建美好的未来。